quinta-feira, 29 de maio de 2008

A Construção das Catedrais Góticas dão Origem à Maçonaria Moderna

  • A Construção das Catedrais Góticas dão Origem à Maçonaria Moderna


    O contacto havido com a cultura dos povos árabes, judeus e cristãos ortodoxos Orientais do Império Bizantino, proporcionou aos Cavaleiros Templários uma visão do mundo mais alargada e mais consentânea com a realidade deste, até então, limitada ao cristianismo católico romano, que durante a Idade Média, não admitia qualquer conhecimento diferente do que preconizavam os doutores da Igreja, e quem arguisse sobre este, corria sérios riscos de sofrer os suplícios da Santa Inquisição.

    Todavia, mesmo o conhecimento do sagrado, pode ter várias interpretações, nomeadamente: a do Iniciado, que conhece os mistérios, e a do profano, que observa os símbolos sem conhecer o seu significado. Em face deste princípio, pensa-se que o conhecimento Templário se dividia numa sabedoria exotérica e numa sabedoria esotérica. Porém, este último saber, somente estava reservado a alguns membros da Ordem do Templo e, provavelmente, a uma Ordem Interna, dentro da Ordem Externa, à qual só podiam pertencer membros escolhidos por um núcleo muito restrito e secreto da primeira, que sob juramento de absoluto sigilo e de cega obediência, em rituais secretos, obtinham a sua filiação. Aliás, até é muito provável, que alguns membros desta restrita Ordem Interna tivessem sido Iniciados nas escolas de mistério do Oriente, onde por certo, lhes foi revelada a sabedoria secreta do passado, que muito contribuiu, para o saber Templário nas diversas disciplinas do conhecimento e, principalmente o da Arquitectura.

    Na verdade, nos Estados que lhes deram abrigo, os Templários foram conhecidos, tanto como disciplinados e temidos guerreiros, como por grandes construtores, dado que nesses territórios construíram castelos fortificados, portos, pontes, estradas, celeiros e moinhos, bem como alojamentos para as suas tropas, estábulos e oficinas e até mesmo fundaram povoações, como foi o caso de em Portugal: Castelo Branco e Tomar. Aliás, muitas cidades históricas devem a sua fundação aos Cavaleiros do Templo. Diversas ruínas situadas tanto no Sul da Europa, como na Palestina, demonstram ainda hoje, porque razão os Cavaleiros Templários eram conhecidos como grandes engenheiros construtores, também conhecidos por “Fratres Salomonis”.

    Assim, por consequência de terem dirigido os trabalhos de construção nas mais variadas obras públicas, ou simplesmente por terem exercido a função de Mestres com funções de supervisão destas obras, com a inerente competência de instrução dos Aprendizes maçons. Muitos Cavaleiros Templários receberam também a Iniciação de Companheiros maçons, tornando-se deste modo e, ao mesmo tempo, Cavaleiros Guerreiros e, Companheiros da Arte Real. Como prova concreta desta dualidade de qualidades, temos o facto de na cidade de Metz, ter havido uma fraternidade de Maçons que se reunia na Comendadoria dos Templários.

    Por outro lado, sabe-se que pelo facto dos obreiros da Arte Real servirem a Ordem do Templo, recebiam como contrapartida, o reconhecimento de serem artesãos de mestres francos, ficando por isso isentos de muitos impostos, ao mesmo tempo que gozavam de imunidades, que lhes permitia viajar e exercer livremente o seu ofício, o que naquela época acontecia ciclicamente, por motivo das guerras, calamidades e flagelos, o que levava à interrupção das construções. Assim, o livre trânsito destes maçons entre os diversos Estados da Europa, permitiu-lhes ganhar o nome de franc-maçons, ou de pedreiros livres, cujas associações, confrarias, ou grémios destes acabaram por vir a ser o alicerce da Maçonaria que hoje conhecemos.

    Na verdade, por consequência da acção da “Santa Inquisição”, após a aparente dissolução da Ordem do Templo, as Confrarias de Pedreiros transformaram-se no abrigo seguro para muitos Cavaleiros Templários. Pelo que a aparente ligação da Maçonaria à Ordem do Templo tem sido aceite por muitos conceituados investigadores, não apenas na qualidade de iniciadora, mas também como depositária das principais tradições. Claro, que não foram somente os Cavaleiros Templários a procurarem abrigo nas Confrarias de Pedreiros, uma vez que todos os que tinham justos motivos para se ocultarem dos rigores da Igreja o pretenderam fazer, como foram os Rosacruzes, Alquimistas, Pitagóricos, Astrólogos, Cabalistas.... , contribuindo cada um deles para o caldeirão da cultura maçónica.

    Outro marco importante para atribuirmos a origem Templária na Maçonaria, é o facto das Catedrais góticas esconderem na sua arquitectura mistérios que estão muito para além do culto cristão, mais consentâneos com os cultos sagrados pagãos, o que nos leva a supor, que os construtores destes belos Templos de pedra talhada, eram Iniciados nos antigos cultos esotéricos e, deste modo, parece que os obreiros da arte real tinham um evidente relacionamento com os Cavaleiros Templários. Aliás esta hipótese é reforçada, pelo facto da pedra considerada como fundamental em toda a construção de uma Catedral gótica, ser um cubo, no qual, segundo a lenda, os construtores faziam inscrições misteriosas, orações e desenhos cujo significado era somente do seu conhecimento. Ritual, que nos leva a associá-lo à pedra cúbica dos Templários e à dos Maçons.

    Porém, se dúvidas tivesse-mos da influencia Templária na Maçonaria, basta-nos procurar no ornamento das Lojas o legado Templário e, de certo, sem dificuldade, encontramos a cruz pátea em muitos estandartes e brasões destas, os losangos negros e brancos que derivam da sua bandeira, a orla dentada, a bandeira de guerra marítima com a caveira e duas tíbias cruzadas, bem como diversas tradições Templárias que impregnegam muitos ritos maçónicos, como seja:

  • No Rito Escocês Rectificado – Encontramos um rito nitidamente ligado à "Tradição Templária" e à "Gnose Cristã". Aliás, este Rito é aquele que mais próximo está da Maçonaria Operativa de origem Medieval;
  • No Rito Sueco – Encontramos toda a Maçonaria nórdica, que segue este ritual, a afirmar ter a sua descendência nos Templários;
  • No Rito de Menfis-Misraim – Também se reconhece a proveniência Templária do rito;
  • No Rito de York (Americano) – Encontramos os seus Altos Graus, a culminam no Grau de Grão Cavaleiro Templário;
  • No Rito Escocês Antigo e Aceite – Dos trinta e três graus, existem vários graus dedicados aos Templários;
  • No Rito Inglês - ou de Emulation, Encontramos a Lenda Templária retratada.

    Em suma, tanto através dos seus símbolos, lendas, costumes e tradições, a Maçonaria não esqueceu as suas origens Templárias.

O Esoterismo de uma Catedral Gótica

O Esoterismo de uma Catedral Gótica


Numa Catedral gótica, encontramos bizarras figuras que se agarram aos pináculos, que se colam aos arcobotantes, que se prendem aos frisos de pedra talhada, que se suspendem nas abóbadas, e até se escondem nos mais recondidos nichos e recantos sombrios, que pela sua profusão e simbolismo, parecem contradizer o fim para que aquelas jóias da arquitectura foram edificadas, uma vez que fazem parte integrante da decoração de uma Catedral gótica, uma panóplia de figuras que bem poderiam ser consideradas sacrílegas, ou heréticas, que vão desde as horrendas gárgulas, até aos ameaçadores dragões alados e aos vampiros de aspecto assustador, passando pelos misteriosos ciclopes, até às figuras que entroncam e dão vida aos contos e às lendas da mitologia celta, como sejam as figuras do homem verde e do seu deus “Pan”, que por ter sido apresentado aos cristãos, libidinoso e efusivo figurante em ritos por estes considerados de deboche e de libertinagem, durante muito tempo, por eles foi confundido com o próprio demónio cristão.
Todavia, apesar desta figura metade homem e metade bode, semelhante a muitas representações do “Bafomé” dos Templários, causar ao homem medieval calafrios e medos justificados, para nossa grande surpresa, não deixou de ornamentar com destaque, os frisos dos pórticos da maioria das Catedrais góticas. Pelo que esta figura de aspecto horripilante, tal como o símbolo Templário de que muito se assemelha, parece ter sido ali colocado, para transmitir ao Iniciado, que transpõe o pórtico da Catedral gótica, de que está a entrar num espaço sagrado, que o transcenderá à essência Divina e, que de certo modo, uma vez catapultado para essa dimensão cósmica, se confundirá com o próprio Deus.
Todavia, para além desta criativa e surpreendente estatuária de aspecto horripilante e sacrílego, convivem lado a lado com estes monstros, uma fauna não menos bizarra e peculiar, uma vez que apesar de ser considerada pela cristandade medieval, maldita e pagã, não deixaram de ornamentar estes colossos símbolos da fé cristã. É o caso do grifo, que é uma figura mitológica meio leão, meio águia, e que a antiga Igreja considerava ser o invólucro do demónio; ou até mesmo o cavalo, por esta Igreja considerado ser a montada das forças das trevas; e muitos outros animais considerados por esta malditos e impuros, fazem parte integrante da decoração das Catedrais góticas, como por exemplo: o bode, que para aquela Igreja era o símbolo da luxúria; a loba, que considerava ser o símbolo da avareza; o tigre, que considerava ser o símbolo da arrogância; o escorpião, considerado ser o símbolo da traição; o leão, considerado ser o símbolo da violência; o corvo, considerado ser o símbolo da malícia; a raposa, considerada ser o símbolo da heresia; a aranha, considerada ser o símbolo do diabo; o sapo, considerado ser o símbolo do pecado, e muitos outros animais com conotações sacrílegas ou perniciosas.
Para além desta intrigante e peculiar fauna, fazem parte da decoração de algumas Catedrais góticas, os símbolos alquímicos, andróginos, hermafroditas e também os símbolos que representam a eterna busca da juventude pelo homem, os quais, pelo menos em duas Catedrais, estão bem explícitos e muito visíveis. Um na Catedral de Chartres, numa gravura, onde está representada a rainha de Sabá exibindo uma barba, e outro na Catedral de Nantes, onde também numa gravura, está representada uma figura de um homem que aparente estar na flor dos anos, a olhar para um espelho, cuja parte posterior da cabeça é a de um homem que já viu e suportou bastantes invernias.
Na verdade, os símbolos alquímicos, que foram muito do agrado dos Cavaleiros Templários, em todos os tempos têm sido considerados a fonte inesgotável de conhecimentos que prolongam a vida, e o cerne da longevidade, se não mesmo o segredo da verdadeira imortalidade física. E, por terem sido incluídos na decoração das Catedrais góticas, descortinam a pretensão que estes Cavaleiros tinham em quererem alcançar o último poder, o poder da imortalidade.
Um outro elemento integrante na decoração de uma Catedral gótica, não menos surpreendente e intrigante, e que por sinal, também foi muito do agrado e apreço dos Cavaleiros Templários, são as misteriosas e enigmáticas Rosáceas, as quais são a primeira representação luminosa da transfiguração, a “roda” para os alquimistas, e o livro pintado para o ensino do sagrado através da arte vitral, onde, tanto estão representadas as principais cenas da história da Igreja, como estão representados os episódios mais marcantes do Antigo e do Novo Testamento, recurso gráfico, que permitiu aos crentes aprender o sagrado, mesmo que não soubessem ler nem escrever.
Na verdade, com uma panóplia de estatuária bizarra e enigmática, a Catedral gótica transforma-se num grande livro de pedra talhada, que transmite aos crentes uma mensagem exotérica, e aos iniciados uma mensagem esotérica. Porém, do que este monumento sagrado ensina, nada poderá ser considerado mais laico, e pela profusão da estatuária esguia que nos olha de cima, nada poderá ser considerado mais humano.

O Ensino dos Mestres Maçons

O Ensino dos Mestres Maçons

O primeiro princípio que o Aprendiz Maçom, que avidamente procura conhecer o verdadeiro caminho, deve reter, é que o Mestre Maçom NADA lhe poderá ensinar. Subtilmente, o velho mestre apenas lhe demonstrará com o auxilio de metáforas e algumas insinuações, como deverá aperfeiçoar os seus instrumentos de captação do conhecimento e do saber profundo.

A Rosa Mística

A Rosa Mística

Há uma pedra bruta em ti, não o sabias? Olha! Para o teu Eu. Para o teu mais profundo interior. Para o local onde formas os teus mais íntimos e reservados pensamentos..., ela parece ser tosca e imperfeita, não parece? Então, com o cinzel e o malhete, faz saltar-lhe as primeiras lascas para a polires, mas... com muito cuidado e, com muito Amor... uma vez que na pedra que tocas, está a Rosa, que é o tesouro do teu próprio Ser.